Гостиница «Метрополь»

Транспорт: «Театральная», «Охотный Ряд», «Лубянка»

Ориентир: Театральный проезд, 2

Время на знакомство: 30–50 минут снаружи

Гостиница, которую читают как выставку

На Театральном проезде керамическими панно выделяется гостиница «Метрополь», чьи фасады интересно рассматривать по частям. Здесь можно рассмотреть произведение Врубеля прямо с улицы, а затем узнать, как оно оказалось на стене отеля. За нарядным зданием стоит история большого художественного замысла, споров, пожара и смены владельцев. Обычная остановка у гостиницы постепенно превращается в знакомство с Москвой рубежа веков.

Неосуществлённый дворец искусств

Замысел Саввы Мамонтова определил раннюю историю гостиницы «Метрополь» в Москве, где большое значение отводилось искусству. Предприниматель и меценат задумывал крупный комплекс с театральным и художественным содержанием. Финансовые обстоятельства изменили развитие проекта, но сам масштаб замысла остался важной частью биографии здания.

Валькот, Кекушев и Шевяков участвовали в создании отеля «Метрополь» на Театральном проезде, работая над разными частями проекта. Конкурсная история и последующая работа не сводятся к одному автору. После выхода Мамонтова из проекта первоначальный замысел изменился. Вместо главенствующего театра основой стали гостиница и ресторан. Отель открылся в январе 1905 года. Строительство гостиницы «Метрополь» прервал крупный пожар 1901 года. Повреждения потребовали серьёзных работ, и к оформлению помещений возвращались уже после бедствия. Поэтому будущий отель менялся не только вместе с замыслом заказчиков. В его окончательный вид вмешалось событие, которого не было ни в конкурсной программе, ни в расчётах первых авторов. В гостинице «Метрополь» от раннего культурного замысла сохранилось больше, чем можно предположить по слову «отель». Произведения на фасадах доступны взгляду прохожего независимо от проживания. Так частное коммерческое здание одновременно работает как часть городской художественной среды. Для встречи с Врубелем здесь не нужен музейный билет, хотя разобраться в сюжете полезно заранее.

Модерн на большой городской стене

Разные материалы и декоративные приёмы соединяет архитектура здания гостиницы «Метрополь» в Москве, где искусство стало частью большого отеля. Фасад не выглядит простой повторяющейся сеткой гостиничных окон. Крупные художественные акценты создают собственный ритм и связывают отдельные части здания.

Разные прикладные искусства объединил в «Метрополе» в Москве модерн, сделавший оформление частью архитектурного замысла. На рубеже веков художники работали и над большими панно, и над мелкими деталями интерьера. Поэтому у гостиницы стоит рассматривать вместе керамику, скульптуру, рисунок окон и металлические ограждения. На фасадах «Метрополя» в Москве есть произведения, связанные и с другими художниками. Среди них Александр Головин и Сергей Чехонин. Скульптурный фриз «Времена года» создал Николай Андреев. Поэтому всю декоративную программу нельзя подписать одним известным именем. У каждого вида оформления свой материал, масштаб и способ взаимодействия с улицей. По фасаду проходит фриз с изречением Фридриха Ницше. Оно посвящено строительству собственного дома и приобретённому опыту. Вместо буквального пересказа философии здания стоит сначала заметить сам приём. Отель обращается к прохожему не только цветным изображением, но и словами. Искусствовед Илья Печёнкин связывает эту надпись с культурой символизма и кругом Мамонтова. Это исследовательское толкование, а не доказательство единого скрытого смысла всех украшений. У фасада можно выбрать простую последовательность. Прочитать сохранившийся текст, найти скульптурный фриз и затем поднять взгляд к майолике. В одном здании встретились литература, скульптура и керамика. В декоре гостиницы «Метрополь» можно различить плоский цветной рисунок и объёмную скульптуру. Майолика работает через сочетание оттенков и блеск глазури. Выступы рельефа отбрасывают тени. В пасмурную погоду первая может читаться ярче, при боковом солнце сильнее проявляется второй. Фасад меняется вместе с освещением, хотя сами изображения остаются на месте.

Принцесса Грёза над улицей

Самое известное панно «Принцесса Грёза» на «Метрополе» связано с художественным замыслом Михаила Врубеля. Оно выполнено из майолики — цветной глазурованной керамики. Произведение воспринимают снизу и с расстояния, поэтому крупные цветовые пятна важны не меньше рисунка отдельных фигур.

В истории Врубеля и гостиницы «Метрополь» один образ получил две разные жизни. Живописную «Принцессу Грёзу» создавали для выставки, а теперь рассматривают в музейном зале. Керамическое повторение предназначалось для большой городской стены, где майолику видят прохожие. Материал и расстояние меняют впечатление от знакомого сюжета. Живописную «Принцессу Грёзу», ставшую основой панно на «Метрополе», Врубель создал в 1896 году для Нижегородской выставки. Академическое жюри отвергло произведение, но Мамонтов поддержал художника и организовал отдельный показ. Позднее образ перенесли в керамику. У московского фасада поэтому можно вспомнить и эту историю. Знакомое украшение отеля началось с художественного спора в другом городе. Сюжет «Принцессы Грёзы» на «Метрополе» восходит к пьесе Эдмона Ростана. На корабле умирающий поэт видит далёкую возлюбленную. Врубеля интересует встреча мечты с действительностью. Композиция передаёт настроение мечты, а не бытовую сцену путешествия. Фигуры и крупные цветовые поля создают образ видения. Керамическая «Принцесса Грёза» на «Метрополе» складывается из множества отдельных частей. Для глазурованной поверхности важен обжиг. Оттенок возникает в работе мастерской, а не переносится с холста простым мазком. Поэтому связь с Врубелем не отменяет труда керамистов. Подняв голову к панно, попробуйте различить швы и понять, как большое изображение собрано на стене.

Гости и постоянные жильцы

Среди знаменитых приезжих в разные годы гостиница «Метрополь» принимала Бернарда Шоу, Марлен Дитрих и Вана Клиберна. За известными именами видна роль отеля как места встречи Москвы с международной культурой. В то же время здесь жили обычные семьи, заселившиеся после революции. В одном здании сосуществовали постоянный домашний уклад и жизнь приезжих. Во Втором Доме Советов в «Метрополе» жили руководители и сотрудники учреждений с семьями. Коридоры гостиницы становились частью постоянного домашнего мира. За одной дверью работали, за другой росли дети. Номера, рассчитанные на короткое пребывание, превращались в жильё на годы. За знаменитым фасадом существовал уклад, которого не было в первоначальном гостиничном замысле. В 1906 году при гостинице «Метрополь» открылся кинотеатр «Театр Модерн». Театральный замысел Мамонтова не осуществился в первоначальном виде, но зрелища всё же нашли себе место в комплексе. Новая публика приходила уже к экрану. Вокруг Театральной площади можно было провести вечер в опере или кино.

В повседневном общении приезжих и московской публики гостиница «Метрополь» стала частью городской культурной жизни. Во время Первой мировой войны один этаж гостиницы отвели под госпиталь. У благотворительности была и повседневная ресторанная форма. По истории отеля, вместе со счётом гостю приносили кружку для пожертвований на нужды армии. Светская жизнь и военная помощь соседствовали в одном здании. Эта подробность дополняет рассказы о знаменитых постояльцах. Гостиница участвовала в городской жизни не только как место роскошных обедов и встреч. Детские годы Людмилы Петрушевской связаны с «Метрополем». Об этом напоминает и название её книги «Маленькая девочка из „Метрополя“». Литературная память даёт иной взгляд на известный фасад. Для туриста это роскошная гостиница. Для жившего здесь ребёнка гостиница была домом со своими трудностями. Эти впечатления нельзя восстановить по парадной фотографии. Позднее гостиница «Метрополь» в Москве вновь принимала иностранных гостей. Некоторые постоянные жильцы ещё оставались в здании. Рядом существовали две повседневности: приезд на несколько ночей и жизнь в комнате, которая годами была единственным адресом. Эти истории дополняют привычный перечень знаменитых постояльцев. Сегодня «Метрополь» остаётся действующим отелем. Фасады можно рассматривать с городских улиц. Посещение внутренних помещений имеет отдельные условия. Рестораны, мероприятия и специальные программы могут иметь собственные условия, поэтому не следует рассчитывать на произвольную экскурсию по гостиничным этажам.

Как добраться до гостиницы «Метрополь» в Москве

От станции «Театральная» через Театральную площадь доберётесь до гостиницы «Метрополь» в Москве, ориентируясь на фасад с большим майоликовым панно. Начните с места, где виден размер панно относительно фасада. Затем рассмотрите декор ближе. Так становится понятнее, как художественное произведение работает в огромной стене.

Майолику и скульптурный фриз стоит сопоставить для фотографий гостиницы «Метрополь» в Москве, выбирая отдельные детали вместо одного общего кадра. Сначала посмотрите на фасад с противоположной стороны площади. Затем приблизьтесь к доступным с тротуара украшениям. Так на снимках останутся и общий силуэт гостиницы, и рисунок её отделки. Для знакомства с интерьерами нужна отдельная программа. Условия посещения уточняйте у гостиницы перед поездкой.

Для самостоятельной поездки из центра к гостинице «Метрополь» на метро подойдут станции «Театральная», «Охотный Ряд» и «Лубянка». Для первого знакомства с «Метрополем» удобен подход от «Театральной» к Театральной площади. С площади видны Большой театр и гостиница по другую сторону проезда. Затем можно пройти вдоль её наружных фасадов к Третьяковскому проезду. Панно легче найти издали. Фриз удобнее рассматривать вблизи. Получится короткая прогулка вокруг здания, а не остановка перед одним известным изображением.